从“按键”到“对话”,汽车里的AI黑科技藏着多少惊喜?
从“按键”到“对话”,汽车里的AI黑科技藏着多少惊喜?
从“按键”到“对话”,汽车里的AI黑科技藏着多少惊喜?齐鲁(qílǔ)晚报·齐鲁壹点 魏银科
当《F1:狂飙飞车》(以下简称《F1》)在IMAX银幕上展现赛车以300公里时(shí)速掠过弯道的震撼画面时,很少(hěnshǎo)有人意识到,那些紧贴车身、捕捉轮胎摩擦火星的镜头,竟出自改装后的iPhone 15 Pro Max。这部投资3亿美元(yìměiyuán)(yìměiyuán)的电影(苹果官方将(jiāng)制作预算定为2亿美元,但有媒体报道称,实际数字其实接近3亿美元),表面是苹果为F1拍(pāi)的“超长广告”,实则(shízé)是一场苹果精心策划(jīngxīncèhuà)的生态突围(tūwéi)战 —— 用影视工业的顶级场景,验证“手机即专业设备”的可能性,更试图将“硬件 + 内容 + 服务”的铁三角生态,嵌入全球娱乐产业的核心链条。
从奥斯卡影片到(dào)现象级剧集
上周末的北美影市,苹果影业匠心制作(zhìzuò)的《F1》于3661家影院震撼开画,以5560万美元的首周末票房强势登顶票房榜榜首;在(zài)中国大陆,票房已突破8900万元(wànyuán)。这部赛车题材巨制在专业影评平台“烂番茄(fānqié)”上斩获83%的影评人新鲜度与97%的观众喜爱度,更在权威观众评分机构CinemaScore收获A级(jí)超高评价,考虑到其不属于任何IP,如此成绩(chéngjì)可谓实现票房口碑双丰收。
在《F1》之前,苹果早已(zǎoyǐ)通过旗下Apple TV+证明了其(qí)影视操盘能力:
《晨间秀》(The Morning Show)聚焦新闻行业权力斗争的(de)(de)职场剧,凭借詹妮弗・安妮斯顿和瑞茜・威瑟斯彭的双女主阵容,首播即登顶Apple TV + 观看榜,获得金球奖最佳(zuìjiā)剧情类剧集提名,并在评论家选择(xuǎnzé)奖中摘得最佳男配角奖,为苹果打开主流影视奖项的大门;《健听(jiàntīng)女孩》(CODA)作为首部斩获奥斯卡(àosīkǎ)最佳影片的流媒体电影,以聋哑家庭与音乐梦想的故事横扫颁奖季,推动Apple TV + 的新用户增长了(le)25%,成为内容破圈的里程碑;《足球教练》(《Ted Lasso》)以治愈(zhìyù)系喜剧风格狂揽(kuánglǎn)12项艾美奖(àiměijiǎng),用相信他人的价值观席卷全球,成为苹果内容品牌的“信任背书”。该剧已为苹果公司创造了超过 6 亿美元的收入。此外,苹果公司还围绕(wéirào)《Ted Lasso》推出(tuīchū)了动画短片等衍生内容;《人生切割术》(Severance)以“记忆分割”的科幻设定斩获豆瓣9.1分,将职场异化的深刻隐喻融入悬疑叙事,证明苹果在严肃题材(tícái)上的创作(chuàngzuò)深度……
这些案例共同构成了(le)苹果的内容方法论:以“奥斯卡级制作 + 普世情感共鸣”建立差异化壁垒。而《F1》的特殊之处在于,它首次将硬件能力(iPhone 拍摄)与内容创作深度绑定,实现(shíxiàn)了从(cóng)内容生产者到技术规则制定者的跨界(kuàjiè)跃升。
从技术(jìshù)秀场到商业杠杆
iPhone 的影像能力早已是(shì)消费级市场的标杆,如何证明其在专业影像设备领域的竞争力(jìngzhēnglì)?苹果选择了(le)最硬核的方式:为《F1》定制拍摄系统——拆掉手机外壳,仅保留A17 Pro芯片与摄像头模组,装入能抗300km/h强震的钛合金壳体,搭配Apple Log格式与杜比视界(shìjiè)HDR,直接接入好莱坞后期流程。这种“把手机当电影机用(yòng)”的操作,本质是给iPhone做了一场“专业认证(rènzhèng)”:连F1官方(guānfāng)看了电影都表示,这套设备比传统直播(zhíbō)系统更稳定(wěndìng),计划改装到所有F1赛车上。当F1每年4亿观众看到的赛事画面,部分由iPhone拍摄时,其技术说服力远超任何广告片。
苹果的投资(tóuzī)回报早已超出电影本身。若 F1 全球 10支车队、每车(měichē)4台拍摄设备全部改用苹果方案,仅硬件采购就可能带来可观的收入;更关键的是,《F1》下线后将独家登陆 Apple TV+,配合F1赛事(sàishì)直播权捆绑订阅,直接拉动流媒体用户增长(zēngzhǎng)。F1赛事的高付费(fùfèi)率用户,正成为苹果内容生态的“优质(yōuzhì)流量池”。这种(zhèzhǒng)“硬件打样 - 赛事绑定 - 服务变现”的闭环,让3亿美元投资变成了撬动千亿市场的杠杆。
在智能手机存量竞争时代,苹果正从硬件(yìngjiàn)公司向生态服务商转型。《F1》的特殊意义在于:它证明iPhone不仅是消费电子产品,更是连接内容生产与消费的枢纽——拍摄(pāishè)端用iPhone创造专业内容,消费端通过Apple TV + 观看,中间贯穿iCloud协同与Final Cut Pro后期制作。这种全链路生态体验,让用户(yònghù)对(duì)苹果的依赖从硬件延伸(yánshēn)至内容创作(chuàngzuò)与消费场景(chǎngjǐng),形成难以替代的生态护城河。
国内大厂们(men)为何难抄作业?
从《健听女孩》的奥斯卡突围到《F1》的技术破圈,苹果用内容作为杠杆,正在(zhèngzài)重新定义科技(kējì)公司与娱乐产业的边界。当苹果在影视科技的赛道上(shàng)狂飙时,国内手机厂商的影视布局却显得有些踉跄。
以小米为例,作为曾经(céngjīng)涉足(shèzú)影视行业的科技企业,小米影业的发展历程却充满坎坷。早在2016年,小米就成立了小米影业,注册资本高达 5000 万人民币,一度在影视投资领域颇为(pǒwèi)活跃,联合出品的《唐人街探案 2》《西虹市首富(shǒufù)》等影片票房成绩不俗。然而,好景不长,2018年后小米影业逐渐沉寂,不再投资新片。到2025年2月,小米影业更是发布简易(jiǎnyì)注销公告(gōnggào),正式告别(gàobié)影视舞台。
不过,小米(xiǎomǐ)在影视领域的布局并未完全停止。接力的北京瓦力文化,近年投资了多部影视剧,此外,小米还投资了新圣堂、向上、路画等影视公司以及(yǐjí)黑方金圆经纪(jīngjì)公司。但与苹果影业相比,小米仍停留(réngtíngliú)在财务投资者角色(juésè),与“技术 + 内容 + 硬件”的深度整合相去甚远。
差距主要表现(biǎoxiàn)在以下几方面:首先是技术底盘。国内手机厂商的影像竞争,仍较多停留在传感器(chuángǎnqì)尺寸、镜头数量等硬件参数层面,而苹果已实现场景定制化——为F1拍摄(pāishè)专门优化(yōuhuà)防抖算法、耐高温芯片封装工艺,甚至开发车载数据传输(shùjùchuánshū)协议。这种从(cóng)底层技术到应用场景的全链条创新,需要芯片、算法、硬件工程的深度协同,而国内厂商在这些方面仍有明显差距。
其次是(shì)(shì)内容(nèiróng)话语权。影片由《壮志凌云2》的原班人马操刀,包括著名导演约瑟夫·科辛斯基和摄影师克劳迪奥·米兰达。这种顶尖团队的配置确保了电影在(zài)叙事和视觉呈现上的高质量,提升了苹果在内容创作领域的专业(zhuānyè)形象。苹果 CEO 蒂姆・库克明确表示,“我没有想过(xiǎngguò)因为《F1》而卖出更多的iPhone,我们进入娱乐领域是为了(wèile)讲述精彩的故事,同时也希望它成为一项伟大的业务。”这不是简单的品牌植入,而是深度参与电影工业创作。
反观国内厂商,即便投资影视项目,也多局限于资金注入(zhùrù),难以像苹果那样(nàyàng)主导拍摄技术革新。小米投资的《西虹市首富》虽票房成功,影片中也高频植入小米手机广告,但并未给小米手机的影像能力带来任何技术背书,本质仍(réng)是“资本玩家”而(ér)非“技术参与者”。
再次是从“单点突破”到“全链整合(zhěnghé)”的短板。苹果的杀手锏在(zài)于“硬件 + 软件 + 服务”的无缝衔接:用iPhone拍摄的素材,可(kě)直接在iPad上用Final Cut Pro剪辑,最终通过Apple TV +分发。而国内厂商缺乏(quēfá)流媒体平台支撑(zhīchēng)(小米曾尝试的视频(shìpín)APP已边缘化),更没有成熟的专业影像软件生态。即便某厂商用手机拍了部电影,也难以像苹果那样,将拍摄设备、后期工具、播放(bōfàng)平台整合成商业闭环,最终只能停留在“营销事件”层面,难以形成持续商业价值(shāngyèjiàzhí)。
不过(bùguò),苹果的“F1 模式”也并非不可复制,只是需要国内(guónèi)厂商跳出“手机卖硬件”的惯性思维,寻找突破口(tūpòkǒu):可借鉴苹果“极端场景验证技术”的思路,比如(bǐrú)与(yǔ)极限运动赛事、深海科考等专业领域合作,定制特殊环境下的拍摄方案,用真实场景压力测试影像技术,同时积累专业领域的案例背书。
转变“身份”,不再简单满足于财务投资,而是与影视(yǐngshì)团队内容共创,像苹果那样参与分镜设计、拍摄方案制定,甚至开发(kāifā)专属拍摄插件,让手机真正成为影视创作的新工具,而非被动的植入(zhírù)道具。
即便没有成熟的流媒体平台(píngtái)(píngtái)(píngtái),也可联合第三方视频平台,打造“手机拍摄作品专属频道”,形成“用户创作 - 平台分发 - 商业变现”的闭环。例如可发起“手机电影节”,优秀作品在合作平台上独家播放(bōfàng),同时带动手机影像功能的用户教育。
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齐鲁(qílǔ)晚报·齐鲁壹点 魏银科
当《F1:狂飙飞车》(以下简称《F1》)在IMAX银幕上展现赛车以300公里时(shí)速掠过弯道的震撼画面时,很少(hěnshǎo)有人意识到,那些紧贴车身、捕捉轮胎摩擦火星的镜头,竟出自改装后的iPhone 15 Pro Max。这部投资3亿美元(yìměiyuán)(yìměiyuán)的电影(苹果官方将(jiāng)制作预算定为2亿美元,但有媒体报道称,实际数字其实接近3亿美元),表面是苹果为F1拍(pāi)的“超长广告”,实则(shízé)是一场苹果精心策划(jīngxīncèhuà)的生态突围(tūwéi)战 —— 用影视工业的顶级场景,验证“手机即专业设备”的可能性,更试图将“硬件 + 内容 + 服务”的铁三角生态,嵌入全球娱乐产业的核心链条。
从奥斯卡影片到(dào)现象级剧集
上周末的北美影市,苹果影业匠心制作(zhìzuò)的《F1》于3661家影院震撼开画,以5560万美元的首周末票房强势登顶票房榜榜首;在(zài)中国大陆,票房已突破8900万元(wànyuán)。这部赛车题材巨制在专业影评平台“烂番茄(fānqié)”上斩获83%的影评人新鲜度与97%的观众喜爱度,更在权威观众评分机构CinemaScore收获A级(jí)超高评价,考虑到其不属于任何IP,如此成绩(chéngjì)可谓实现票房口碑双丰收。
在《F1》之前,苹果早已(zǎoyǐ)通过旗下Apple TV+证明了其(qí)影视操盘能力:
《晨间秀》(The Morning Show)聚焦新闻行业权力斗争的(de)(de)职场剧,凭借詹妮弗・安妮斯顿和瑞茜・威瑟斯彭的双女主阵容,首播即登顶Apple TV + 观看榜,获得金球奖最佳(zuìjiā)剧情类剧集提名,并在评论家选择(xuǎnzé)奖中摘得最佳男配角奖,为苹果打开主流影视奖项的大门;《健听(jiàntīng)女孩》(CODA)作为首部斩获奥斯卡(àosīkǎ)最佳影片的流媒体电影,以聋哑家庭与音乐梦想的故事横扫颁奖季,推动Apple TV + 的新用户增长了(le)25%,成为内容破圈的里程碑;《足球教练》(《Ted Lasso》)以治愈(zhìyù)系喜剧风格狂揽(kuánglǎn)12项艾美奖(àiměijiǎng),用相信他人的价值观席卷全球,成为苹果内容品牌的“信任背书”。该剧已为苹果公司创造了超过 6 亿美元的收入。此外,苹果公司还围绕(wéirào)《Ted Lasso》推出(tuīchū)了动画短片等衍生内容;《人生切割术》(Severance)以“记忆分割”的科幻设定斩获豆瓣9.1分,将职场异化的深刻隐喻融入悬疑叙事,证明苹果在严肃题材(tícái)上的创作(chuàngzuò)深度……
这些案例共同构成了(le)苹果的内容方法论:以“奥斯卡级制作 + 普世情感共鸣”建立差异化壁垒。而《F1》的特殊之处在于,它首次将硬件能力(iPhone 拍摄)与内容创作深度绑定,实现(shíxiàn)了从(cóng)内容生产者到技术规则制定者的跨界(kuàjiè)跃升。
从技术(jìshù)秀场到商业杠杆
iPhone 的影像能力早已是(shì)消费级市场的标杆,如何证明其在专业影像设备领域的竞争力(jìngzhēnglì)?苹果选择了(le)最硬核的方式:为《F1》定制拍摄系统——拆掉手机外壳,仅保留A17 Pro芯片与摄像头模组,装入能抗300km/h强震的钛合金壳体,搭配Apple Log格式与杜比视界(shìjiè)HDR,直接接入好莱坞后期流程。这种“把手机当电影机用(yòng)”的操作,本质是给iPhone做了一场“专业认证(rènzhèng)”:连F1官方(guānfāng)看了电影都表示,这套设备比传统直播(zhíbō)系统更稳定(wěndìng),计划改装到所有F1赛车上。当F1每年4亿观众看到的赛事画面,部分由iPhone拍摄时,其技术说服力远超任何广告片。
苹果的投资(tóuzī)回报早已超出电影本身。若 F1 全球 10支车队、每车(měichē)4台拍摄设备全部改用苹果方案,仅硬件采购就可能带来可观的收入;更关键的是,《F1》下线后将独家登陆 Apple TV+,配合F1赛事(sàishì)直播权捆绑订阅,直接拉动流媒体用户增长(zēngzhǎng)。F1赛事的高付费(fùfèi)率用户,正成为苹果内容生态的“优质(yōuzhì)流量池”。这种(zhèzhǒng)“硬件打样 - 赛事绑定 - 服务变现”的闭环,让3亿美元投资变成了撬动千亿市场的杠杆。
在智能手机存量竞争时代,苹果正从硬件(yìngjiàn)公司向生态服务商转型。《F1》的特殊意义在于:它证明iPhone不仅是消费电子产品,更是连接内容生产与消费的枢纽——拍摄(pāishè)端用iPhone创造专业内容,消费端通过Apple TV + 观看,中间贯穿iCloud协同与Final Cut Pro后期制作。这种全链路生态体验,让用户(yònghù)对(duì)苹果的依赖从硬件延伸(yánshēn)至内容创作(chuàngzuò)与消费场景(chǎngjǐng),形成难以替代的生态护城河。
国内大厂们(men)为何难抄作业?
从《健听女孩》的奥斯卡突围到《F1》的技术破圈,苹果用内容作为杠杆,正在(zhèngzài)重新定义科技(kējì)公司与娱乐产业的边界。当苹果在影视科技的赛道上(shàng)狂飙时,国内手机厂商的影视布局却显得有些踉跄。
以小米为例,作为曾经(céngjīng)涉足(shèzú)影视行业的科技企业,小米影业的发展历程却充满坎坷。早在2016年,小米就成立了小米影业,注册资本高达 5000 万人民币,一度在影视投资领域颇为(pǒwèi)活跃,联合出品的《唐人街探案 2》《西虹市首富(shǒufù)》等影片票房成绩不俗。然而,好景不长,2018年后小米影业逐渐沉寂,不再投资新片。到2025年2月,小米影业更是发布简易(jiǎnyì)注销公告(gōnggào),正式告别(gàobié)影视舞台。
不过,小米(xiǎomǐ)在影视领域的布局并未完全停止。接力的北京瓦力文化,近年投资了多部影视剧,此外,小米还投资了新圣堂、向上、路画等影视公司以及(yǐjí)黑方金圆经纪(jīngjì)公司。但与苹果影业相比,小米仍停留(réngtíngliú)在财务投资者角色(juésè),与“技术 + 内容 + 硬件”的深度整合相去甚远。
差距主要表现(biǎoxiàn)在以下几方面:首先是技术底盘。国内手机厂商的影像竞争,仍较多停留在传感器(chuángǎnqì)尺寸、镜头数量等硬件参数层面,而苹果已实现场景定制化——为F1拍摄(pāishè)专门优化(yōuhuà)防抖算法、耐高温芯片封装工艺,甚至开发车载数据传输(shùjùchuánshū)协议。这种从(cóng)底层技术到应用场景的全链条创新,需要芯片、算法、硬件工程的深度协同,而国内厂商在这些方面仍有明显差距。
其次是(shì)(shì)内容(nèiróng)话语权。影片由《壮志凌云2》的原班人马操刀,包括著名导演约瑟夫·科辛斯基和摄影师克劳迪奥·米兰达。这种顶尖团队的配置确保了电影在(zài)叙事和视觉呈现上的高质量,提升了苹果在内容创作领域的专业(zhuānyè)形象。苹果 CEO 蒂姆・库克明确表示,“我没有想过(xiǎngguò)因为《F1》而卖出更多的iPhone,我们进入娱乐领域是为了(wèile)讲述精彩的故事,同时也希望它成为一项伟大的业务。”这不是简单的品牌植入,而是深度参与电影工业创作。
反观国内厂商,即便投资影视项目,也多局限于资金注入(zhùrù),难以像苹果那样(nàyàng)主导拍摄技术革新。小米投资的《西虹市首富》虽票房成功,影片中也高频植入小米手机广告,但并未给小米手机的影像能力带来任何技术背书,本质仍(réng)是“资本玩家”而(ér)非“技术参与者”。
再次是从“单点突破”到“全链整合(zhěnghé)”的短板。苹果的杀手锏在(zài)于“硬件 + 软件 + 服务”的无缝衔接:用iPhone拍摄的素材,可(kě)直接在iPad上用Final Cut Pro剪辑,最终通过Apple TV +分发。而国内厂商缺乏(quēfá)流媒体平台支撑(zhīchēng)(小米曾尝试的视频(shìpín)APP已边缘化),更没有成熟的专业影像软件生态。即便某厂商用手机拍了部电影,也难以像苹果那样,将拍摄设备、后期工具、播放(bōfàng)平台整合成商业闭环,最终只能停留在“营销事件”层面,难以形成持续商业价值(shāngyèjiàzhí)。
不过(bùguò),苹果的“F1 模式”也并非不可复制,只是需要国内(guónèi)厂商跳出“手机卖硬件”的惯性思维,寻找突破口(tūpòkǒu):可借鉴苹果“极端场景验证技术”的思路,比如(bǐrú)与(yǔ)极限运动赛事、深海科考等专业领域合作,定制特殊环境下的拍摄方案,用真实场景压力测试影像技术,同时积累专业领域的案例背书。
转变“身份”,不再简单满足于财务投资,而是与影视(yǐngshì)团队内容共创,像苹果那样参与分镜设计、拍摄方案制定,甚至开发(kāifā)专属拍摄插件,让手机真正成为影视创作的新工具,而非被动的植入(zhírù)道具。
即便没有成熟的流媒体平台(píngtái)(píngtái)(píngtái),也可联合第三方视频平台,打造“手机拍摄作品专属频道”,形成“用户创作 - 平台分发 - 商业变现”的闭环。例如可发起“手机电影节”,优秀作品在合作平台上独家播放(bōfàng),同时带动手机影像功能的用户教育。
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